1. 外国流行诗歌

1。《错误》

——郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你的心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

2。

《沙扬娜拉》

——致日本女郎

徐志摩

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁—

沙扬娜拉！

3。

《断章》

——卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗，

你装饰了别人的梦。

4。

《乡愁》

——余光中

小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头

长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头

后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头

而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头

5。

《远和近》

——顾城

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

6。

《一代人》

——顾城

黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它寻找光明。

7。《航》

——辛笛

帆起了

帆向落日的去处

明净与古老

风帆吻着暗色的水

有如黑蝶与白蝶

明月照在当头

青色的蛇

弄着银色的明珠

桅上的人语

风吹过来

水手问起雨和星辰

从日到夜

从夜到日

我们航不出这圆圈

后一个圆

前一个圆

一个永恒

而无涯涘的圆圈

将生命的茫茫

脱卸与茫茫的烟水

8。

《一切》

——北岛

一切都是命运

一切都是烟云

一切都是没有结局的开始

一切都是稍纵即逝的追寻

一切欢乐都没有微笑

一切苦难都没有泪痕

一切语言都是重复

一切交往都是初逢

一切爱情都在心里

一切往事都在梦中

一切希望都带着注释

一切信仰都带着呻吟

一切爆发都有片刻的宁静

一切死亡都有冗长的回声

9。

《铸练》

——陈敬容

将最初的叹息，

最后的悲伤，

一齐投入生命的熔炉，

铸炼成金色的希望。

给黑夜开一个窗子，

让那儿流进来星辉、月光，

在绝静的深山，一片风

就能激起松涛的巨响。

不眠的夜，梦幻与烛火

一同摇落，一同

向暗角缭绕又低翔。

当一声钟敲落永夜，

哭泣吧，亲爱的心啊，

窗上已颤动着银白的曙光。

10。《发现》

——闻一多

我来了，我喊一声，迸着血泪，

“这不是我的中华，不对，不对！”

我来了，因为我听见你叫我；

鞭着时间的罡风，擎一把火。

我来了，不知道是一场空喜。

我会见的是噩梦，哪里是你？

那是恐怖，是噩梦挂着悬崖，

那不是你，那不是我的心爱！

我追问青天，逼迫八面的风，

我问，拳头擂着大地的赤胸。

总问不出消息；我哭着叫你，

呕出一颗心来，你在我心里！

11。《面朝大海，春暖花开》

——海子

从明天起，做一个幸福的人

喂马、劈柴，周游世界

从明天起，关心粮食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海，春暖花开

从明天起，和每一个亲人通信

告诉他们我的幸福

那幸福的闪电告诉我的

我将告诉每一个人

给每一条河每一座山取一个温暖的名字

陌生人，我也为你祝福

愿你有一个灿烂的前程

愿你有情人终成眷属

愿你在尘世获得幸福

我只愿面朝大海，春暖花开

12。

《热爱生命》

——汪国真

我不去想是否能够成功

既然选择了远方

便只顾风雨兼程

我不去想能否赢得爱情

既然钟情于玫瑰

就勇敢地吐露真诚

我不去想身后会不会袭来寒风冷雨

既然目标是地平线

留给世界的只能是背影

我不去想未来是平坦还是泥泞

只要热爱生命

一切，都在意料之中

13。

《也许》

——舒婷

也许我们的心事

总是没有读者

也许路开始已错

结果还是错

也许我们点起一个个灯笼

又被大风一个个吹灭

也许燃尽生命烛照黑暗

身边却没有取暖之火

也许泪水流尽

土地更加肥沃

也许我们歌唱太阳

也被太阳歌唱着

也许肩上越是沉重

信念越是巍峨

也许为一切苦难疾呼

对个人的不幸只好沉默

也许

由于不可抗拒的召唤

我们没有其它选择

14。

《这也是一切》

——舒婷

不是一切大树

都被暴风折断，

不是一切种子，

都找不到生根的土壤；

不是一切真情

都流失在人心的沙漠里；

不是一切梦想

都甘愿被折掉翅膀。

不，不是一切

都像你说的那样！

不是一切火焰，

都只燃烧自己

而不把别人照亮；

不是一切星星，

都仅指示黑夜

而不报告曙光；

不是一切歌声，

都只掠过耳旁

而不留在心上。

不，不是一切

都像你说的那样！

不是一切呼吁都没有回响；

不是一切损失都无法补偿；

不是一切深渊都是灭亡；

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；

不是一切心灵

都可以踩在脚下，烂在泥里；

不是一切后果

都是眼泪血印，而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来，

未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为它斗争，

请把这一切放在你的肩上

15。 《一棵开花的树》

——席慕容

如何让你遇见我

在我最美丽的时刻

为这

我已在佛前求了五百年

求佛让我们结一段尘缘

佛於是把我化做一棵树

长在你必经的路旁

阳光下

慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望

当你走近

请你细听

那颤抖的叶

是我等待的热情

而当你终於无视地走过

在你身后落了一地的

朋友啊

那不是花瓣

那是我凋零的心

16。

《戏子》

——席慕容

请不要相信我的美丽

也不要相信我的爱情

在涂满了油彩的面容之下

我有的是颗戏子的心

所以 请千万不要

不要把我的悲哀当真

也别随着我的表演心碎

亲爱的朋友 今生今世

我只是一个戏子

永远在别人的故事里

流着自己的泪

17。

《人间四月天》

——林徽因

我说你是人间的四月天；

笑音点亮了四面风；轻灵

在春的光艳中交舞着变。

你是四月早天里的云烟，

黄昏吹着风的软，星子在

无意中闪，细雨点洒在花前

那轻，那聘婷，你是，鲜妍。

百花的冠冕你戴着，你是

天真，庄严，你是夜夜的月圆

雪化后那片鹅黄，你像；新鲜

初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦

水光浮动着你梦中期待的白莲。

你是一树一树的花开，是燕

在梁间呢喃，——你是爱，是暖

是希望，你是人间的四月天！

18。《赋别》

——郑愁予

这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；

你笑了笑，我摆一摆手

一条寂寞的路便展向两头了。

念此际你已回到滨河的家居，

想你在梳理长发或是整理湿了的外衣，

而我风雨的归程还正长；

山退得很远，平芜拓得更大，

哎，这世界，怕黑暗已真的成形了……

你说，你真傻，多像那放风筝的孩子

本不该缚它又放它

风筝去了，留一线断了的错误；

书太厚了，本不该掀开扉页的；

沙滩太长，本不该走出足印的；

云出自岫谷，泉水滴自石隙，

一切都开始了，而海洋在何处？

“独木桥”的初遇已成往事了，

如今又已是广阔的草原了，

我已失去扶持你专宠的权利；

红与白揉蓝于晚天，错得多美丽，

而我不错入金果的园林，

却误入维特的墓地……

这次我离开你，便不再想见你了，

念此际你已静静入睡。

留我们未完的一切，留给这世界，

这世界，我仍体切地踏着，

而已是你底梦境了……

19。《我爱这土地》

——艾青

假如我是一只鸟,

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹括着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土里面，

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

20。

《偶然》

——徐志摩

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必惊异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮。

21。

《回答》

——北岛

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭，

看吧，在那镀金的天空中，

飘满了死者弯曲的倒影。

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影，

为了在审判前，

宣读那些被判决的声音。

告诉你吧，世界

我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算作第一千零一名。

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声，

我不相信梦是假的，

我不相信死无报应。

如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中，

如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。

新的转机和闪闪星斗，

正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未来人们凝视的眼睛。

22。《预言》

——何其芳

这一个心跳的日子终于来临。

你夜的叹息似的渐近的足音

我听得清不是林叶和夜风的私语，

麋鹿驰过苔径的细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我

你是不是预言中的年轻的神？

你一定来自温郁的南方，

告诉我那儿的月色，那儿的日光，

告诉我春风是怎样吹开百花，

燕子是怎样痴恋着绿杨。

我将合眼睡在你如梦的歌声里，

那温馨我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下来，停下你长途的奔波，

进来，这儿有虎皮的褥你坐，

让我烧起每一个秋天拾来的落叶，

听我低低唱起我自己的歌。

那歌声将火光一样沉郁又高扬，

火光将落叶的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林，

古老的树现着野兽身上的斑文，

半生半死的藤蟒蛇样交缠着，

密叶里漏不下一颗星。

你将怯怯地不敢放下第二步，

当你听见了第一步空寥的回声。

一定要走吗，等我和你同行，

我的足知道每条平安的路径，

我可以不停地唱着忘倦的歌，

再给你，再给你手的温存。

当夜的浓黑遮断了我们，

你可以转眼地望着我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听，

你的足竟不为我的颤抖暂停，

像静穆的微风飘过这黄昏里，

消失了，消失了你骄傲之足音……

呵，你终于如预言所说的无语而来

无语而去了吗，年轻的神？

23。

《教我如何不想她》

——刘半农

天上飘着些微云

地上吹着些微风 啊……

微风吹动了我头发

教我如何不想她

月光恋爱着海洋

海洋恋爱着月光 啊……

这般蜜也似的银夜

教我如何不想她

水面落花慢慢流

水底鱼儿慢慢游 啊……

燕子你说些什么话

教我如何不想她

枯树在冷风里摇

野火在暮色中烧 啊……

西天还有些儿残霞

教我如何不想她

24。

《宣告》

——北岛

也许最后的时刻到了

我没有留下遗嘱

只留下笔，给我的母亲

我并不是英雄

在没有英雄的年代里，

我只想做一个人。

宁静的地平线

分开了生者和死者的行列

我只能选择天空

决不跪在地上

以显出刽子手们的高大

好阻挡自由的风

从星星的弹孔里

将流出血红的黎明

25。

《红烛》

——闻一多

红烛啊！

这样红的烛！

诗人啊

吐出你的心来比比，

可是一般颜色？

红烛啊！

是谁制的蜡——给你躯体？

是谁点的火——点着灵魂？

为何更须烧蜡成灰，

然后才放光出？

一误再误；

矛盾！冲突！"

红烛啊！

不误，不误！

原是要“烧”出你的光来——

这正是自然的方法。

红烛啊！

既制了，便烧着！

烧吧！烧吧！

烧破世人的梦，

烧沸世人的血——

也救出他们的灵魂，

也捣破他们的监狱！

红烛啊！

你心火发光之期，

正是泪流开始之日。

红烛啊！

匠人造了你，

原是为烧的。

既已烧着，

又何苦伤心流泪？

哦！我知道了！

是残风来侵你的光芒，

你烧得不稳时，

才着急得流泪！

红烛啊！

流罢！你怎能不流呢？

请将你的脂膏，

不息地流向人间，

培出慰藉的花儿，

结成快乐的果子！

红烛啊！

你流一滴泪，灰一分心。

灰心流泪你的果，

创造光明你的因。

红烛啊！

“莫问收获，但问耕耘。”

26。《再别康桥》

——徐志摩

轻轻的我走了，

正如我轻轻的来；

我轻轻的招手，

作别西天的云彩。

那河畔的金柳，

是夕阳中的新娘；

波光里的艳影，

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，

油油的在水底招摇：

在康河的柔波里，

我甘心做一条水草！

那榆阴下的一潭，

不是清泉，是天上虹

揉碎在浮藻间，

沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙，

向青草更青处漫溯，

满载一船星辉，

在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是别离的笙箫；

夏虫也为我沉默，

沉默是今晚的康桥！

悄悄的我走了，

正如我悄悄的来；

我挥一挥衣袖，

不带走一片云彩。

27。 《雨巷》

——戴望舒

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长

又寂寥的雨巷，

我希望逢着

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

她是有

丁香一样的颜色，

丁香一样的芬芳，

丁香一样的忧愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨；

她彷徨在这寂寥的雨巷，

撑着油纸伞

像我一样，

像我一样地

默默彳亍（chì | chù）着

冷漠、凄清，又惆怅。

她静默地走近，

走近，又投出

太息一般的眼光

她飘过

像梦一般的，

像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过

一枝丁香的，

我身旁飘过这女郎；

她静默地远了，远了，

到了颓圮（pǐ）的篱墙，

走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长，悠长

又寂寥的雨巷，

我希望飘过

一个丁香一样的

结着愁怨的姑娘。

2. 外国 诗歌

不是情侣关系

特别喜欢《因为爱情有晴天》

很多粉丝都希望他们在一起，我也是这么想的，嘻嘻！

3. 外国流行诗歌大全

国外的诗歌有普希金《自由颂》，《致大海》，雪莱《西风颂》，拜伦《恰尔德·哈德罗游记》。

4. 外国流行诗歌有哪些

白杨树

【英】爱德华.托马斯

整日整夜，除了冬天，一切的天气里，

在客栈、铁匠铺，还有商店之上，

白杨树都在十字路口倾谈着

雨，直到最后的叶子从树顶飘落。

从铁匠铺如洞的屋里传来

锤子、马蹄铁和铁毡的当当声；从客栈传来

叮叮、嗡嗡、哞哞，以及即兴的歌唱声、、、、、、

这些声音在这五十年里一直不停。

白杨树的悄语并未被淹没，

在无光的窗格和无足迹的道路上方，

空洞如同天空，尽管别的声音

从未止息，却仍将它们的幽灵唤出了居室，

一个寂静的铁匠铺，一个寂静的客栈，总是

在无遮拦的月光或毛绒绒的阴暗中，

在暴风雨或夜莺啭鸣的夜里，

把十字路口变成幽魂场。

若是附近没有屋子，情况也会一样。

凌驾于一切的天气、人、时代之上，

白杨树必会竦着它们的叶子，人或会听到

却无须注意听，正如对我的韵脚。

当它们和我有了叶子，不管是什么风在吹，

我们也不能异于一棵白杨树的样子

无止息，无缘由地悲伤着，

要不就是有人这么想，他喜欢一棵不同的树。

5. 关于外国诗歌你知道多少

泰戈尔《飞鸟集》

泰戈尔的《采果集》

普希金 《普希金诗集》

《西风颂》雪莱

《浮士德》歌德

《断翼》纪伯伦

《新月集》泰戈尔

《草叶集》惠特曼

裴多菲的一些名篇

《自由颂》《寄西伯利亚囚徒》等等—普希金

《孤帆》《诗人之死》莱蒙托夫

《神曲》但丁

《唐璜》拜伦

十四行诗—莎士比亚

《时代的诗歌》海涅

《奥得赛》荷马

6. 外国诗歌种类

乐府本是秦汉时设立的掌管音乐的机构，一方面为文人创造的诗歌制谱配乐并演奏，一方面采集民间歌辞。魏晋以后也成为一种诗体名称。

魏晋以后，人们将乐府所唱的诗也称乐府，于是“乐府”便由音乐官署的名称，一变而为诗体的名称。作为诗体的名称，乐府又有广义和狭义的不同。狭义的乐府指汉以来入乐的诗，包括文人制作的和采自民间的。广义的乐府包括那些并未入乐，而袭用乐府旧题或模拟乐府体裁的作品。现存的两汉乐府民歌共三四十首，大多收在宋人郭茂倩所编《乐府诗集》中。

乐府分类

乐府诗历来根据所用音乐不同来分类。郭茂倩《乐府诗集》将乐府分为十二类，但主要是以下四类：

①郊庙歌辞，主要是贵族文人为祭祀而作的乐歌。

②鼓吹曲辞，又称短箫铙歌，是汉初从北方民族传入的北狄乐，当时主要用作军乐。

③相和歌辞，音乐多为各地俗乐，歌辞也多“街陌谣讴”。所谓“相和”，是一种演唱方式，含有“丝竹更相和”与“人声相和”两种。

④杂曲歌辞，乐调多已失传，不知所起，因无可归类，就自成一类。

汉乐府民歌主要保存在“相和”、“鼓吹”、“杂曲”三类中，相和歌辞中尤多。

汉乐府的主要思想内容及艺术特色

7. 有名的外国诗歌

保罗·策兰诗歌10首

1．《雾角》

隐匿之镜中的嘴，

屈向自尊的柱石，

手抓囚笼的栅栏：

把你自己献给黑暗，

说出我的名字，把我领向他。

2．《水晶》

不要在我的唇上找你的嘴

不要在门前等陌生人

不要早眼里觅泪水

七个夜晚更高了红色朝向红色

七颗心脏更深了手在敲击大门

七朵玫瑰更迟了夜晚泼溅着泉水

3．《你曾是》

你曾是我的死亡

你，我可以握住

当一切从我这里失去的时候

4．《在河流里》

在北方未来的河流里

我撒下这张网，那是你犹豫而沉重的

被石头写下的阴影

5．《我仍可以看你》

我仍可以看你：一个反响

在那些可以昆虫的触角暗中摸索朝向的

词语，在分开的山脊。

你的脸相当惊怯

当突然地

那里一个灯一般闪亮

容纳我，正好在某一点上

那里，一个最痛苦的在说，永不

6．《苍白声部》

苍白声部，从 深处剥取 无言，无物

而它们共用一个名字

你可以坠落，你可以飞翔

一个世界的 疼痛收获

7．《你可以》

你可以充满信心地

用雪来款待我：

每当我与桑树并肩

缓缓穿过夏季，

它最嫩的叶片 尖叫。

8．《时间的眼睛》

这是时间的眼睛：

它向外斜睨

从七彩的眉毛下。

它的帘睑被火焰清洗，

它的泪水是热蒸流。

朝向它，盲目的星子在飞

并熔化在更灼热的睫毛上：

世界日益变热，

而死者们萌芽，并且开花。

9．《站着》

站着，在伤痕的

阴影里，在空中。

站着，不为任何事物任何人。

不可辨认，

只是为你。

带着那拥有藏身之处的一切，

也勿需 语言。

10.《死亡》

死亡是花，只开放一次

它就这样绽放，开得不像自己 。

它开放，一想就开，它不在时间里开放

它来了，一只硕大的蝴蝶

装饰细长的苇茎

让我作一根苇茎，如此健壮，让它喜欢

叶芝诗歌精选

1.湖心岛茵尼斯弗利岛

我就要起身走了，到茵尼斯弗利岛，

造座小茅屋在那里，枝条编墙糊上泥；

我要养上一箱蜜蜂，种上九行豆角，

独住在蜂声嗡嗡的林间草地。

那儿安宁会降临我，安宁慢慢儿滴下来，

从晨的面纱滴落到蛐蛐歇唱的地方；

那儿半夜闪着微光，中午染着紫红光彩，

而黄昏织满了红雀的翅膀。

我就要起身走了，因为从早到晚从夜到朝

我听得湖水在不断地轻轻拍岸；

不论我站在马路上还是在灰色人行道，

总听得它在我心灵深处呼唤。

现代诗也叫“白话诗”，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。

8. 外国文学的诗歌

文学是人的学问，闪耀着人性的温暖和光辉，从世界范围看，主要有五个知名的、具有国际影响力的文学奖:

1、诺贝尔文学奖：该奖由瑞典文学院颁发，颁给在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人。比较著名的有获奖者有马尔克斯，泰戈尔，罗曼·罗兰，赫尔曼·黑塞，福克纳，海明威，加缪，川端康成，大江健三郎，奈保尔等。

2、卡夫卡奖：这是为了纪念卡夫卡颁布的文学奖，由捷克布拉格政府与布拉格卡夫卡协会共同主办，虽然此项文学奖没有国籍限制，但必须要有一部作品被翻译成捷克语才能参选。村上春树曾在2006年获得过此奖，阎连科是目前唯一获此奖的中国籍作家。

3、布克奖：英国的布克奖现在已经成为具有世界影响的文坛大奖，布克奖被认为是当代英语小说界的最高奖项。中国读者熟悉的奈保尔，伊恩·麦克尤恩都曾获得过此奖，《辛德勒的名单》，《英国病人》，《少年派的奇幻漂流》都曾榜上有名。

4、 普利策小说奖：普利策小说奖是美国最悠久和最著名的文学奖项之一，曾有很多著名作家获得过该奖项，包括辛克莱·刘易斯、赛珍珠、海明威、福克纳、约翰·史坦贝克、索尔·贝娄、托妮·莫里森等诺贝尔文学奖得主，获奖作品包括《纯真年代》《飘》《老人与海》《愤怒的葡萄》《杀死一只知更鸟》等经典名著。

5、美国国家图书奖：建立于1950年3月16日。评奖主要分为小说，非小说，诗歌，青年文学。每种类型中，最终的获奖者将得到1万美元的奖金和一尊铜像。威廉·福克纳、索尔·贝娄、菲利普·罗斯、苏珊·桑塔格、乔纳森·弗兰岑……等作家曾获此殊荣。

而就中国国内而言，也有四项主要的文学奖，那就是老舍文学奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖，并称当代中国四大文学奖：

1、“老舍文学奖”是目前国内奖金最高的的文学奖。是一项面向全国的综合性文学艺术大奖，每三年举办一届，由老舍文艺基金会和北京市文联共同举办。

2、“茅盾文学奖”是中国第一次设立的以个人名字命名的文学奖，只奖励长篇小说创作。茅盾文学奖由中国作家协会主办。成立于1982年，每四年评选一次。

3、“鲁迅文学奖”，是为鼓励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学理论和评论作品的创作，鼓励优秀外国文学作品的翻译，推动社会主义文学事业的繁荣与发展而设立的。

4、“曹禺戏剧文学奖”，是专就优秀的剧本创作所进行的全国性评奖，代表我国戏剧创作最高水准。其前身是创办于1980年的全国优秀剧本奖，1994年该奖项更名为曹禺戏剧文学奖。

编辑

9. 外国当代诗歌

现代韵脚诗，描写侠骨柔情和儿女情长，够大气了吧！ 《美人天下》

赌上韶华，意气风发剑走天涯染指江湖，恩怨难免打打杀杀乱世冤家，扶挽伊人招惹一身牵挂 十年一剑，江湖小生初成侠一骑红尘，天南地北走风沙收僵勒马，残阳退没醉看枯树昏鸦 金戈铁马，沙场点兵狂厮杀刀剑喑哑，巧取首级只在分秒之差恋上佳人，钟情为你巧手取天下 血雨腥风，摘得几许富贵荣华晚来一步，嗟叹佳人已改嫁儿女情长，万骨荣枯千甲成代价 紫陌千百，一朝青丝悲白发笑望云烟，山盟海誓都作了假折戟沉沙，蝉蜕万丈尘寰痛饮无牵挂 桑田古路，英雄豪杰史诗唱罢一壶浊酒，道听说书人嘻笑鞭鞑淡看繁华，从今为她袖手天下

10. 有哪些外国诗歌

诗艺

李白诗歌解读

洛尔迦诗歌精选

北岛的诗

半个我正在疼痛

迷楼：诗与欲望的迷宫

后现代主义视野中的美国当代诗歌

海德格尔诗学

新诗现代性追求的矛盾与演进

荷尔德林诗的阐释

卡瓦菲斯诗集

塔楼之诗

博尔赫斯诗选

金斯伯格诗选

埃达（冰岛史诗）