1. 行书被称为什么

草书：为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。当时通用的是“草隶”，即潦草的隶书，后来逐渐发展，形成一种具有艺术价值的“章草”。汉未，张芝变革“章草”为“今草”，字的体势一笔而成。唐代张旭、怀素又发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多的“ 狂草”。

行书大约是在东汉末年产生的，行书是介于今草和楷书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。

2. 行书又称为

刘德升，字君嗣，颍川阳翟(今河南禹州)人，东汉桓帝、灵帝时著名书法家。行书书法创始人，因创造了介于楷书与草书之间的“行书”书体，又被后世称为“行书鼻祖”。

3. 行书又称什么

首先要更正一下，不是斐文舞剑，而是裴旻 péi mín舞剑。

唐文宗 曾下诏，以李白诗歌、 裴旻 剑舞、张旭 草书 为“三绝”。又工诗，与贺知章、 张若虚 、 包融 号称“吴中四士”。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。

李白善写诗歌，世称（诗仙）；

张旭善草书，世称(草圣) ；

裴旻善剑舞，世称（剑圣）。

世人称他们三人分别为“诗仙”“草圣”“剑圣”。

4. 行书被称为什么书法

按照唐代张怀瓘《书断》记载：“即正书之小伪，务从简易，相间流行，故谓之行书。”

按照现代人的理解：楷书的书写太慢了，草书虽然快但辨认难度大，进而产生行书，亦即行走之书。

行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现于东汉末年。既然行书与楷书和草书都有关联，自然就分成了行楷和行草两种，是根据笔法中的偏重来确定的。

对比楷书和草书而言，行书在实用性和艺术性上都非常高，而楷书和行书则各有其长。并且行书正因其行云流水、书写快捷等等实用性，从其产生开始就深受书家和大众喜爱并广泛传播开来。

行书这种书体，从汉代产生以来，历经了魏晋黄金时期、唐代深入发展时期，在宋代的时候达到了新的高峰，且在当时，于各种书体中占居了主流地位。

行书具有疏密得体、浓淡相宜等等特点。一般情况下，中宫紧结，字距较紧，行距拉开，这样更容易产生多姿多彩的纵横感。

历代著名行书作品非常非常多：

中王羲之创作了“天下第一行书”的《兰亭序》；颜真卿创作了“天下第二行书”《祭侄文稿》；苏轼创作了“天下第三行书”《寒食帖》。除此之外还有王珣的《伯远帖》、王献之的《鸭头丸帖》等等等等。

历代行书大家也非常多：

宋代苏轼、黄庭坚、米芾，蔡襄；元代赵孟頫、鲜于枢；明代祝允明、文徵明、董其昌、李待问；清代刘墉、何绍基；近现代的于右任、启功、李志敏、沙孟海、张辛等等。

5. 行书是出现在什么朝代

在北宋时期的书法艺术领域，苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄被后世并称为北宋四大家。他们风格迥异，各有特色，一直受人们敬重。

苏轼

他的书法从"二王"，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。

他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。 苏轼的书法，后人赞誉颇高。

传世书迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。

黄庭坚

（公元1045年－公元1105年），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，汉族，洪州分宁（今江西省九江市修水县）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，而且，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄为其中一宗）之称。

诗歌方面，他与苏轼并称为“苏黄”；书法方面，他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作方面，虽曾与秦观并称“秦黄”，但黄氏的词作成就却远逊于秦氏。

米芾

[fú]（1051-1107），自署姓名米或为芊，芾或为黻[fú]。北宋书法家、画家，书画理论家。汉族，祖籍山西太原，曾后定居润州（今江苏镇江）。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。书画自成一家。能画枯木竹石，时出新意，又能画山水，创为水墨云山墨戏，烟云掩映，平淡天真。善诗，工书法，精鉴别。擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。宋四家之一。

因个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南宫”。

蔡襄

（1012－1067），字君谟，汉族，原籍福建仙游枫亭乡东垞村，后迁居莆田蔡垞村，1030年（天圣八年）进士，先后在宋朝中央政府担任过馆阁校勘、知谏院、直史馆、知制诰、龙图阁直学士、枢密院直学士、翰林学士、三司使、端明殿学士等职，出任福建路转运使，知泉州、福州、开封和杭州府事。卒赠礼部侍郎，谥号忠。

蔡襄为人忠厚、正直，讲究信义，且学识渊博，书艺高深，书法史上论及宋代书法，素有“苏、黄、米、蔡”四大书家的说法，蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。

6. 行书被称为什么字体

1.行书的特色:是介于楷书、草书之间的一种字体,是楷书的草化或草书的楷化。有行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性的特点。

2.简介: 行书是在隶书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的

7. 行书形成于什么

行书起源于草书！

它的演变过程是：在两汉时期，为了书写方便，岀现了隶书；隶书岀现，确实比篆书写起来要方便不少；但人们为了追求书写速度便出现了章草；

到了东晋大书法家王羲之，为了书写速度更快更方便，把章草变成了今草，也就是人们现在所看到的草书；

王羲之在今草的基础上，提练总结便形成现人们遍使用的行书！

8. 行书在古代又被称为

天下第一行书《兰亭序》， 天下第二行书——祭侄文稿， 天下第三行书——《黄州寒食帖》， 第四行书——《伯远帖》， 第五行书——《韭花帖》， 第六行书——《蒙诏帖》， 天下第七行书——《张翰思鲈帖》， 天下第八行书——《蜀素帖》， 天下第九行书——《松风阁》， 天下第十行书——《土母帖》

9. 行书是指

是指笔法、结构和章法。笔法是指书写者用笔写字的习惯和方法，主要体现在运笔和行笔上；结构是指字的结构；章法是指作品中字的多少、大小、疏密等，学习书法，要在三要素上下功夫。

10. 行书是什么衍生而成

汉字的演变顺序大致为甲骨文

 ——金文——篆书——隶书——楷书——草书

 ——行书；

主要特点：

1.

甲骨文：图画性强、笔画繁多、线条细瘦、笔画多放折等。甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔画粗细不一，甚至有的纤细如发，笔画的连接处又有剥落，浑厚粗重。

结构上长短大小均无一定，或是疏疏落落，参差错综；或是密密层层十分严整庄重，故能显出古朴多姿的无限情趣。甲骨文结体上虽然大小不一，错综变化，但已具有对称、稳定的格局。所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个要素，即用笔、结字、章法。

2.

金文：西周

 早期的金文从书体和书法风格来看，总的情势是清秀优美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，结构严谨，行款章法自如。其前期的作品风格质朴平实，多挺拔的悬针笔法，仍带有甲骨文的影响。如武王时的利簋

 和天亡簋（或称大丰簋），字体平易古朴，笔划方圆兼备，具有凝练平直之气。利簋仅用短短 32 字就记述了武王代商的重大历史事件，因而被称为武王克商簋，是迄今所见西周最早一件铸铭铜器，开创了西周金文书法的先例。                                          后期的风格凝重雄放，已显出金文的独特艺术。如成王时的令、保卣，康王

 时的大盂鼎

 、大方鼎等，书法凝练奇古，雄伟挺拔，遒劲华丽，从人形或以人为偏旁的字及王字等，多用肥笔，用笔轻重明显，被书法家称之为“波磔体”。尤其是大盂鼎的金文，共

19 行，291

字，记载了康王追述文武受命，克殷建邦的伟绩，其文字端庄典雅，大小得体，形态生动，为成康

 之世金文书法造诣最高一品，其拓本摹本尚被书法大家所珍视。

3.

篆书：篆书是大篆和小篆

 的统称，篆书的特点主要在以下几个方面：篆书形状比较细瘦，讲求每个字都横是平的，竖是直的。每个字大小的形状都比较的平均，大小非常的和谐。形状从远处看上去是一个竖着的长方形，但是篆书书写起来非常的慢，效率很低。篆书是一种形状非常像所描述事物的字体，即是一种象形字体。篆书包括大篆字体和小篆字体。篆书经历了甲骨文，金文等字体的发展和变化，代表人物有秦时的宰相李斯

 。篆书作为一种古代的汉字的代表，是中华文明

 的瑰宝。

1.大篆字体特点

大篆字体是西周时才出现的。大篆字体有两个特点：一大篆字体随着发展和变化逐渐和事物的形状不是很相像了，这为现代汉字奠定了基础；二、大篆字体写起来很简单流畅。

2.小篆字体特点

小篆字体是带秦朝时，秦始皇

 统一六国之后统一使用的汉字形式一直到西汉末年时期 才逐渐退出了历史舞台。小篆的特点：小篆字体在远处看呈长方形，每一笔每一画都力求横平竖直。除此之外，小传还很讲究字的对称，包括字的左边和右边的对称和上边和下边的对称，它非常力求运笔的顺滑流畅 。

4.

隶书：隶书的特点主要有：

1.字形稍扁，呈现出一种左右分展的趋势。字形由内向左右两边展开。

2.笔锋藏匿于字体的结构当中，收燕尾。

3.笔画直立，没有小篆的圆润，字形呈现出一种方形的状态。

4.在写隶书的过程中，笔画转承起伏比较明显，有粗有细。

5.

楷书：1.字体端正2.笔画工整3.结构之间没有连接，一笔一划都是独立的

4.书写起来较慢。楷书不会像草书和行书一样笔画之间会有连笔，而且楷书对提笔和顿笔都有着极高的要求，因此写字的速度会放慢来保证其字体的规整。

6.

草书

草书的种类诸多，分别是草篆、草隶、章草

 、今草、狂草

 等。草书的主要特征突出地表现为书写的草率、简约、自由、笔画连贯，书写流便迅速，其形态比其他任何字体更活泼灵动。具体而言，大致可以概括为如下三个特征:

1.点画简：化繁为简，点画相连是草书的主要特点之一。草书行笔快捷，主要在于简化和连笔。所以草书点画之简体现在笔画省减上。这种现象比较普遍，一般两笔以上的笔画往往一笔带过，相邻字之间笔画可以借用，以及对不易处理的点画进行合理化变形等。其次，草书点画之简还表现在草书符号的广泛应用上。草书符号是约定俗成的一种替代草书偏旁部首

 或整个字的简单符号，是草书特有的与该字正体完全不同的另一种简单写法。草书符号的运用，使草书书写大大减化。此外，对于大草、狂草，往往还表现在对具体笔画书写的简化，如书写时常常省去了藏锋、回锋等修饰性因素。

2.结构活：我们并未发现有关草书结构的具体法则，原因就在于草书结体的灵活多变，很难用统一的标准进行规定。当然，草书在一定程度上也遵循″穿插避就"、"向背揖让"等规则，但要灵活得多，也丰富得多。特别对于大草，常常多字连绵在一起，单个字的结构部分或完全打破，形成一组字的“结构单元″。可以说，草书结构最不拘一格，完全摆脱了“四平八稳″的楷书结字原则，形成了生动活泼、奇险多变的书体面貌。

3.章法：草书相对于其它书体动感更强烈，更鲜明，章法更富于变化。一方面，字距、行距都力避平均单调，打破局部平衡，打破横成行、竖成列的一般章法模式。特别对于大草、狂草，忽而密不透风，忽而疏可走马，气势连贯，血脉不断，在变化中求统一，给人以摇曳生姿、气势磅礴的运动之美。另一方面，章法变还表现在墨色的丰富上。通过墨色枯湿浓淡的对比，增加虚实的反差，从而形成气象万千的笔墨效果。其他书体有时也讲究墨色变，远不如草书运用得普遍。

7.

行书:

1.笔法多变:行书的用笔与楷书大同小异，但由于行书的书写节奏比楷书快。下笔、收笔、转折多顺势而为

 ，灵活多变、各有千秋。其主要表现在藏露结合，露锋居多。如“列”；方圆兼备，圆笔为主，如“觞”；提按明显，节奏感强，如“亦”，“足”等。

2.活泼有神:写楷书，一笔一画，起止分明。而写行书的节奏比楷书要快，往往会随着笔势很自然而然地带出一些附钩或者连接前后笔画的牵丝。但由于这种附钩或牵丝的呼应和牵引，反而加强了笔画与笔画，字与字之间的联系，显得更加生动活泼，贯气有神。如“是”、“能”、“无”、“茂”等。

3.书写便捷：楷书笔画一笔不苟，横就是横，竖就是竖。而行书为了书写便捷和美观，对楷书的某些笔画或某些部位可以进行简省或变化。或以点代横，或以点代竖，或以点代撇，或以点代捺。如“老”、“竹”、“流”、“未”等。

4.结体多姿：结体多姿又是行书的一个特点。工整的楷书也最忌“上下方整、前后齐平、大小雷同”，更何况是书写自由、活泼有神的行书。行书往往打破了楷书的横平竖直，端正平稳的严整性。

11. 行书叫什么字体

行楷和行书是有区别的，但同时行楷也是行书中的一种。

行书是介于楷、草间的一种书体。它在楷书的基础上发展起源，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难以辨认而产生的。艺术而不潦草，气势而不僵硬，笔画灵动，书写速度高又漂亮，适合于日常书写。

行书结构特点：大小相兼。收放结合。浓淡相融。

行楷，是偏重于楷书书写笔法，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的，少量改变书写笔顺，且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体。

行楷的用笔则灵活、方便，一般不需要逆锋、顿笔、停笔等严格的运笔，不强调用笔中更多的提按、笔画。